代》，除了《收获》以外，其他三本或多或少都受到了方言这盏明灯的影响。

    《花城》先后打出“粤味”、“岭南文学”等旗号，而且也是香江和内地通俗文学交流的重要渠道，而《当代》，除了改革文学，最值得拿得出手的王牌就是方言给的军事文学和寻根文学。

    至于《十月》，受到的好处就更是不计其数了，爱情文学、新乡土文学……

    此外，《佛山文艺》的“打工文学”、《钟山》的“军旅文学”，等等，但凡是能够得到方言指导的文学杂志，起码都能一招鲜，吃遍天，就更不必说他现在所在的《人民文学》了。

    跟前任章光年相比，虽然《人民文学》同样都是全国文学杂志的标杆和旗舰，但更加锐意进取，始终盯着文学潮头，挖掘文坛新人，始终让杂志站在文学浪潮的潮头，霸主地位，无可撼动。

    也正因为此，冯木放下了长辈的架子，虚心地请教起来。

    “冯老，您觉得纪实文学怎么样？”

    方言沉吟半晌，给出回答。

    “纪实文学！？”

    冯木和丁玲互看一眼，大为意外。

    纪实文学虽然叫‘报告’，但不同于报告文学，算是现实主义的一个分支，反映现实生活中的客观事实，但更为真实，以真人真事为主，允许有一定的虚构成分，但对虚构有严格的限制。

    因而，被称之为“报告文学化的，也是化的报告文学”。

    《华夏作家》既然打算作为现实主义的平台，那么又怎么能少得了纪实文学呢？

    听着方言如此解释，冯木又惊又喜道：“这倒的确是一个不错的文学方向。”

    “是啊，报告文学在国内并不缺发表的渠道，但是纪实文学就不一样了。”

    丁玲啧啧称奇，“小方，你是怎么想到的，该不会你准备给《华夏作家》写部纪实文学吧？”(本章完)